如今，北欧风格已成为一代代具有独立精神和人格的年轻人乃至中老年消费者最喜爱的家具风格，并在中国产生着重大而又持续的影响。

家具服务于生活，而非凌驾于生活

北欧设计或者说北欧风格即受到斯堪的纳维亚特殊的地理气候和人文的影响，也受到欧洲、美国乃至中国明式设计理念的影响，融合贯通。北欧风格在借鉴了德国包豪斯主义理性的功能主义的同时，又能高效率的使用木材等各种资源进行精心的设计，更重要的是，它所体现出来的民主设计。

北欧风格始终为大众所服务，而不是专为迎合某个少数阶层。这使得北欧设计风格有着一种贴近生活的人文关怀，并兼具实用的功能效用。这在瑞典家具，宜家的身上得到了淋漓尽致的体现。正如保尔·苏利约在《理性之美》一书中指出：美和实用应当吻合，实用的物品能自然地显示出一种“理性的美”，实用物品的外观形式应是其功能的明显再现。

这就是北欧现代简约风格的家具，看似简单，却充满美感，同时使用起来也非常便利和舒服。它利用最简单的线条和形式来满足生活的种种需求，回归设计的本质，让使用者能够专注于生活本身，并自发地创造属于自己的个性生活。

这与充满装饰性的欧式、美式、后现代主义风格形成截然不同的两条路径。后者更偏重于表达、更注重形式，用来衬托使用者的身份地位，更像是使用者向外界的一种宣言;而前者内敛、简单，视服务消费者为己任，低调地帮助使用者完成生活中的各种需求和任务。

生活的本质：自然、简单而又自我

那么生活的本质又是什么呢?不同的人对此有不同的解读。但无论是叱咤风云的商界精英，还是简单安逸的小镇青年，他们对生活的追求都体现出一些共同点，那就是自然、简单又能体现自我。

家是温馨的港湾，是心灵的栖息地。没有人愿意将家居生活装扮的疯狂而又复杂。

内心和精神丰富的人无需再通过外在之物来装扮自己，一切随性而又简单的体现出自我就好。世界如此复杂，何苦再用复杂的家居来“拖累”自己?回到家里，人们应该忘记所有的烦恼与压力，忘记＊＊的金钱欲望和超负荷的目标，顺应自己的内心，释放那个理性而又简单的自我。正如普希金所说，“世界的设计创造应以人为中心，而不是以谋取金钱，人并非以金钱为对象而生活，人的对象往往是人。”

在浪漫与理性，功能与形式之间找到了一个完美和谐的平衡点，所有的目标均指向人本身，回归自然，而非刻意的文化、制度和历史。少一点沉重，多一些本真，我想这正是北欧现代风格能够在国际大舞台上占有如此重要地位的重要原因。

“良好的风格的主要优点在于它不使用诱惑人的手法。它是纯洁的、有理性的，它蔑视节奏和修饰。”英国著名艺术史家贡布里希在其《秩序感-装饰艺术的心理学研究》一书中写道。

尊重生活，才是真正的商道

商业的目的绝不是为了赚取金钱的利益，而在于不断完善人类的生活。

因此，唯有真正尊重生活而不是困扰的方式，才能称得上是真正的商业模式。正如工业革命极大地提高了生产效率，互联网极大地降低了人与人的沟通成本，北欧设计通过对生活的尊重与和谐共处，创造了本身极强的生命力。

纵观家居行业，真正的常青树莫不以现代简约，甚至北欧极简风为主要方向。从设计制造家具的瑞典宜家，到专攻音响的丹麦B&O;从北欧顶级家具品牌丹麦Menu，到德国奢华家具品牌hülsta，无不拥有几十年乃至近百年历史，却都坚持以北欧风格为核心的现代简约风格。

而国内，以北欧设计为核心的曲美家居等家具品牌，同样成为家居业常青树品牌。

强大的商业品牌素来以提高而又不干扰人们的生活为己任，人们通过各种产品，在感受生活美妙的同时，更重要的，寻找到了真正的自我，而非被外界强加的自我。或许这正是商业成功的奥秘。

1770年，丹麦皇家艺术学院创建了家具设计学校，这是世界上第一所培养家具设计师的学校。之后，丹麦涌现出了无数个国际顶尖的设计师，包括汉斯·瓦格纳、阿尔瓦·阿尔托、雅各布·延森、布吉·莫根森等一批批卓越的建筑及室内家居设计师。他们在世界设计历上留下了无法估量的影响。

如今，北欧风格已成为一代代具有独立精神和人格的年轻人乃至中老年消费者最喜爱的家具风格，并在中国产生着重大而又持续的影响。我相信，无论中国家具业的风潮如何变化，新古典、欧式、小美、新中式如何更替迭代，唯有北欧现代风，才是永不褪色的中坚力量。因为它的目标，只是要做一些更美的日常生活用品。