前有变形金刚余热未过，后有小黄人卖萌狙击，7月1日香港回归20周年之际，许鞍华最新作《明月几时有》上映，首日收获了接近2000万票房，一举刷新了她最好的成绩。（《桃姐》首日1200万、《黄金时代》首日800万）。与此同时，《明月》在豆瓣上的观影评分与许鞍华的前作对比：

评分和口碑很折中，有人感慨：难道许鞍华已经走下了口碑的神坛？港真，未必。这个分数，小编觉得有点低估了《明月》的价值。或许因为观众的期望值太高，但《明月》至少算得上是近期最有诚意的一部国产电影。

对《明月》持怀疑态度的观众，大多数觉得它“节奏太慢““支线太多“，甚至有抱着看“彭于晏手撕鬼子“心态的观众吐槽肾上腺素不能得到分泌和宣泄。事实上，回顾许鞍华的作品，似乎没有哪一部是靠单刀直入的表达去吸引眼睛的。在这部电影里，小编看到的是一个如常去做自己的许鞍华，一个依然专注于“小人物、小细节、小故事“的老女孩。

《明月》讲述的是在＊＊战争年代，以方兰（周迅饰演）为代表的仁人志士展开秘密行动，成功营救包括盾、邹韬奋、柳亚子等在内的数百名文化人士撤离香港的故事。抗战题材的故事如果把握不好，很容易就会变成主旋律的英雄主义电影。但许鞍华并没有用上帝的视角去描述当时的形势和战争场面，而是选择与宏大的叙事划清界线，将注意力集中那些无名英雄以及他们家人的生活琐碎，用长镜头或特写呈现人物最细微变化，用细节丰富角色的完整性。

先看看本片的主角方兰：她会为男友耍嘴皮式的求婚而闹心；会为生活中的材米油盐而操心；也会像大多数女孩子一样因为27岁还没嫁出去而被老妈叨唠；带着别人逃命还不忘一脸懵圈地问一句“几点钟要送到啊？“……. 所谓的英雄，骨子里其实也是一个平易近人的邻家小姑凉。

再看看方母（叶德娴饰演）：“收买“租客的米饼本可以放三个却只放两个，多了一个怕便宜了别人；租客不续租了，转身端起米饼就走，白眼翻到了天花板上；知道女儿要去革命，摞下一句“你死不重要，不要连累队友“…… 寥寥几个细节，就把小市民包租婆形象刻画得毫不逊色于《少林足球》里的元秋。

在许鞍华平静的镜头语言之下，《明月》里的每一个角色就像那个时代里的“贵姐“（《天水围的日与夜》，鲍起静饰演）或者“阿娥“（《女人四十》，萧芳芳饰演）一样普通。她就像一面放大镜，从细微之处入手去描摹和审视这些角色身边触手可及的生活细节，讲述环境的改变如何成就一个人的改变，以及一个人的经历如何折射他身处的环境，然后用冷静地告诉观众，这就是她们（或者是我们）的生活。

除了人物设置着眼于“小“，许鞍华在《明月》中对环境的描写也是十分克制和内敛。影片中的烽火岁月，如果换作其他商业导演?拍摄，很可能又是炮弹和大火纷飞的视觉轰炸：“轰“的一声炸掉一座房子，“嗖“的一声点起一把大火。

但是，《明月》里对战争的直接描写可谓少之又少。虽然场景在不断切换，情节也不断深入，但是从她的拍摄手法还是能够看出，她在不遗余力地摒弃所有花哨的镜头表达，而是旁敲侧击地用细节讲述时代的＊＊。其中的几个场景印象特别深刻：饿死街头的一具尸体；从巷子里传出的几声枪声和被惊吓的狗吠；父亲带着儿子在树林里草草掩埋死因不明的妻子…… 几个细小的特写，就把战争的触目惊心表露无遗，与高畑勋的《再见萤火虫》异曲同工。

可是，即使在战争的年代，我们在电影里还是可以看到许多人努力去维持着正常的生活。比如在街上如无其事地追逐玩耍的小孩；油干粮尽但还是从见底的米缸扫出一把米煮饭的方母；女人出街前还是要梳妆打扮一下…… 这就是许鞍华想告诉大家的：无论世事如何，生活还得要继续啊！

正如《天水围》里贵姐的母亲说“生活真是艰难啊。“ 但贵姐只是回复了一句“能有多难啊？“就把对生活的不满和无奈一笔勾销。许鞍华想呈现的，正正就是人们在不同时代环境下一个正常的生活。

专注平凡，以小见大，一样的配方，一样的味道，《明月》里的许鞍华，还是我们熟悉的那个许鞍华。

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